« 100 Sunset » : une dérive onirique dans la communauté tibétaine de Toronto

Avec « 100 Sunset », la cinéaste canado-tibétaine Kunsang Kyirong signe son premier long métrage et choisit une narration où les événements restent souvent en suspens. Porté par une distribution d’acteurs non professionnels, ce drame prend pour cadre la communauté tibétaine de Toronto. Le film suit Kunsel, jeune femme introvertie interprétée par Kenzin Kunsel, dans une atmosphère de rêve et de désorientation. Au lieu de tout expliquer, il laisse son personnage évoluer dans un monde dont les rapports se devinent.

Kunsel, âgée de 18 ans, habite une haute tour grise surnommée Sunset Towers. Parmi ses occupants tibétains, les affaires des uns semblent rarement échapper aux autres. Son oncle Geysar, joué par Tsering Bawa, est le concierge de l’immeuble et organise des parties de cartes dans leur appartement. Presque muette tant elle est timide, la jeune fille dérobe pourtant de façon compulsive des objets dans les sacs et les poches. Elle sait repérer les biens auxquels leurs propriétaires tiennent le plus.

Une nuit, Kunsel vole un caméscope. Les images tremblantes qu’elle enregistre ensuite donnent un aperçu de sa vie intérieure. Depuis sa fenêtre, elle filme ses voisins, laissant apparaître une pointe de voyeurisme dans sa manière de les observer. Son attention se porte notamment sur Passang, interprétée par Sonam Choekyi, qui vient d’emménager avec son mari au numéro 100. Un peu plus âgée que Kunsel, cette nouvelle arrivante paraît aussi plus expérimentée et mieux au fait des choses qui l’entourent.

Les deux jeunes femmes se lient d’amitié. Elles prennent le métro pour gagner la campagne hivernale aux environs de Toronto et suivent ensemble un cours d’anglais. Leur relation ouvre ainsi le récit au-delà de la tour, sans quitter le regard de Kunsel. Dans cet univers resserré, où les habitants se connaissent et où les activités de l’oncle occupent l’appartement familial, les déplacements avec Passang contrastent avec les scènes de surveillance filmées depuis la fenêtre. Le film conserve néanmoins sa progression flottante.

Une intrigue autour d’une valise remplie d’argent liquide laisse entrevoir la possibilité d’une action plus tendue. La somme provient d’un dispositif informel d’épargne et de prêt organisé dans l’immeuble. Pourtant, le mystère de cet argent disparu finit par s’estomper plutôt que de conduire le récit vers une résolution nettement dessinée. Le film explique peu et laisse subsister ses zones d’ombre. Son sentiment de déplacement et de désorientation peut être lu comme un reflet de l’état d’esprit de Kunsel.